系图增建
电影分析
安东尼奥尼 红色沙漠
我在这段所撷取到的点有两点第一是动与静的镜头在这段剧情内场景是在一个狭小的房间，导演试图营造一个一镜到底，急促的叙事，我一开始是依著主角的行动将这段分成四小段，在这四小段里都有动态的镜头与特写的镜头，这之中我发现动态镜头所带给我的空间感是远大于静止镜头，在这里我认为动态镜头也是使我将这段剧情分段的因素。而再回到动态镜头的空间感，我认为是一种平滑的只留下意图，而场景自身的空间都被镜头扭曲成导演的意图，剧中主要是表现静态特写镜头间动态的联系。我将这种动与静之间的关系转化成以弧墙与弧墙所围出的空间与在其之中出现的开口和角度，我认为在空间中的角落是一个意识的停留点，开口则是一个一是发散出去的点，相较之下弧墙的空间，没有任何角度也无法直接看到两端的开口，就有如将原有空间资讯抹去。而在外侧的弧墙上的开或角度我认为它是对外的一个强烈的意识的聚集点，相较之下内侧弧墙上的开口或角度则是在切分内部空间，因此我的操作会是将弧的外侧去对向系馆。
安东尼奥尼 红色沙漠
我在这段所撷取到的点有两点第一是动与静的镜头在这段剧情内场景是在一个狭小的房间，导演试图营造一个一镜到底，急促的叙事，我一开始是依著主角的行动将这段分成四小段，在这四小段里都有动态的镜头与特写的镜头，这之中我发现动态镜头所带给我的空间感是远大于静止镜头，在这里我认为动态镜头也是使我将这段剧情分段的因素。而再回到动态镜头的空间感，我认为是一种平滑的只留下意图，而场景自身的空间都被镜头扭曲成导演的意图，剧中主要是表现静态特写镜头间动态的联系。我将这种动与静之间的关系转化成以弧墙与弧墙所围出的空间与在其之中出现的开口和角度，我认为在空间中的角落是一个意识的停留点，开口则是一个一是发散出去的点，相较之下弧墙的空间，没有任何角度也无法直接看到两端的开口，就有如将原有空间资讯抹去。而在外侧的弧墙上的开或角度我认为它是对外的一个强烈的意识的聚集点，相较之下内侧弧墙上的开口或角度则是在切分内部空间，因此我的操作会是将弧的外侧去对向系馆。
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